El uso de una ilusión

Por y

En esta pieza, compuesta por dos reflexiones personales en forma de texto y dos videoensayos —atravesados ambos por poderosos y sorprendentes vínculos—, los autores siguen el rastro de su cinefilia infantil y exploran la conexión entre las relaciones de objeto y los estudios videográficos sobre cine.

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El aficionado

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El acto de filmar no solo ha vampirizado a espectadores, también a cineastas. El autor vuelve sobre las imágenes de "El aficionado" de Kieslowski a partir de su relación íntima con los orígenes del cine, "El fotógrafo del pánico" y "Arrebato".

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Trouble Every Day / Les salauds

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La autora va desgranando la conexión profunda que liga dos escenas de estos dos filmes de Claire Denis en función de su incierta naturaleza narrativa, su peso anticipatorio, el modo en que son presentadasy despedidas...

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Touki Bouki / Mille soleils

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"Touki Bouki" es un clásico del cine senegalés. "Mille soleils" es la asimilación de ese clásico. Ni regreso, ni homenaje, ni revisión, ni variación. "Mille soleils" es un entendimiento, un acto de conciencia. Una película que habla de otra película. Una película que lleva en su interior otra película.

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At Berkeley / Se fa saber

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Tanto la película de Wiseman como la de Roselló son fruto de la observación detenida de un pequeño mundo y del compromiso con ese tiempo necesario a partir del cual los autores van identificando los centros de acción, las actividades recurrentes y la relación que los personajes mantienen con el espacio...

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“Árboles”, Los Hijos

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A partir de "Árboles", Ricardo Adalia reivindica el potencial transformador del miedo: "El miedo nos desnuda, nos atraviesa, nos deshace, nos devora para acabar haciendo de nosotros personas completamente diferentes".

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