Un posible mapa del cine de Luis Aller

Por en Cineastas, Derivas, Portada

Luis Aller firma, tras dos décadas de trabajo, la sinfonía urbana de Barcelona, "Transeúntes", consciente del legado de "Manhatta", "Rien que les heures", "Berlín, sinfonía de una ciudad" y "El hombre de la cámara". El autor de este generoso texto analiza el segundo largometraje del profesor Aller en relación a su ópera prima, "Barcelona, lament".

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El corte en ‘L’étrange couleur des larmes de ton corps’

Por en Derivas, Desvíos, Portada

Entre el giallo, el slasher y los lienzos de Fontana, es obvio que el elemento conector entre los espacios y tiempos de la película de Cattet y Forzani debe ser la cuchillada. Ya sea rasgando la carne, el papel de las paredes, apuñalando, degollando o penetrando salvajemente...

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‘El abrazo de la serpiente’: carta (sin Oscar) a Ciro Guerra

Por en Derivas, Desvíos, Portada

El autor de esta "carta antiOscar" escribe a Ciro Guerra para prevenirle sobre la maldición del ídolo: "(...) Yo te concedo a través de estas palabras mi premio, Ciro, por haberte consagrado como una persona que hace cine. No un mercachifle ni mucho menos un propagandista de medio pelo (...)".

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La Sombra del Caminante

Por y en Derivas, Portada, Re/visiones

"Lo que es interesante plantearse con 'La Sombra del Caminante' y el arco de trayectoria del equipo creador (...) es de qué manera lo institucional dialoga con lo marginal y de qué forma y en qué aspecto aquello que se cuela de los márgenes tiene, o debería tener, la potencia de renovar y señalar espacios para pensar y diseñar las políticas culturales (...)".

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Los cimientos de ‘Cábala Caníbal’, por su autor

Por en Cineastas, Derivas, Portada

¿De dónde nace una obsesión? Nace por un determinado orden de pensamientos. Seguirlos es crear un nuevo orden que se mezcla con el original. Nunca se puede seguir la misma ruta. Pero lo que me interesa es crear esa senda e idear una cartografía inventada para la memoria.

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La vigencia de Naruse: ‘Magokoro’ (Sinceridad)

Por en Derivas, Re/visiones

El autor defiende la relevancia del "humilde pero muy rico costumbrismo" formulado por el célebre cineasta japonés y lo hace analizando uno de sus títulos menos conocidos: el drama infantil y familiar "Sinceridad".

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