Ahí donde estuvimos y aún estamos
En su 12ª entrega de la serie “Intervenciones”, Carlos Losilla reflexiona sobre la particular concepción del tiempo de algunas películas contemporáneas: “Ahora pervive la imagen en la que están todas las imágenes, pero que debo desbrozar poco a poco, sin análisis, solo con una mirada que escruta y distingue capas, tan poco a poco que casi no me doy cuenta”.
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El contraplano perdido
Tras ver “The Rover” en el pasado festival de Sitges, Carlos Losilla reflexiona sobre las imágenes que su realizador nos escamotea: “(…) lo que nos golpea es su propia ausencia, eso que imaginamos pero ya no con libertad, sino urgidos por ese lenguaje estándar del cine narrativo”.
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La materia poética o poética de la materia
En “Viaggio in Italia”, la cámara va del rostro de Ingrid Bergman a una de las esculturas del museo napolitano y en el camino crea imágenes que dejan ver la materia, la del aire entre y la del fondo de lo real. El cine moderno de los años sesenta y setenta explorará esos entresijos, esos pliegues…
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Solos en la oscuridad
“¿Por qué tres películas españolas (“Invisible”, “El futuro”, “Uranes”), de ese cine joven y primerizo, pero también arriesgado e innovador, se quedan de repente sin luz? ¿Qué me quiere decir ese fenómeno que se produce más allá de la autoría…?”.
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Un verano sin cine
“(…) el pensamiento dedicado a la productividad se desplaza hacia un territorio desconocido que está hecho a la vez de la sustancia de otros veranos y de expectativas respecto al presente inmediato. Por eso, en verano no hace falta ver cine”.
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